А. П. Остроумова-Лебедева, цветная ксилография “Вид Екатерининского канала (ныне канал Грибоедова) в СПб. ” Российская Импери

А.П. Остроумова-Лебедева, цветная ксилография “Вид Екатерининского канала (ныне канал Грибоедова) в СПб.” Российская Империя, 1910 год. Размер (с паспорту): 29, 5 х 34 см. Без паспорту: 18х24, 5 см. Работа приобретена на аукционе Друо во Франции. В отличном коллекционном состоянии. Остроумова-Лебедева, Анна Петровна (1871, Санкт-Петербург – 1955, Ленинград). Русский живописец и гравёр, акварелист. Народный художник рсфср (1946), действительный член Академии художеств СССР (1949). Дочь директора хозяйственного управления Синода Русской православной церкви П.И. Остроумова, жена известного советского химика, создателя искусственного каучука С.В. Лебедева. Училась в Литейной гимназии вместе с дочерьми Ф.М. Достоевского и Я.П. Полонского, затем в училище Штиглица и в Санкт-Петербургской Императорской Академии Художеств, куда поступила в 1892. Страдая от приступов астмы при работе с масляной краской, А. Остроумова сократила занятия живописью у HYPERLINK " И.Е. Репина и перешла в мастерскую гравюры к В.В. Матэ. В течение года (1898 – 1899) обучалась живописи у Джеймса Уистлера (James Whistler) в Париже, там же изучала западноевропейскую и японскую гравюру на дереве. В 1898 дебютировала на Весенней Выставке ИАХ (СПб), затем была удостоена второй премии на конкурсе Общества Поощрения Художеств. В том же году получила звание художника [когда?]. Главная заслуга А.В. Остроумовой-Лебедевой – возрождение гравюры как самостоятельного, а не «прикладного» – в качестве репродукций – вида искусства. Сама художница, целиком отдавшаяся «гравировальной страсти», говорила о своей роли в искусстве без ложной скромности: «Гравюра в России с конца XIX века пошла по новому пути и из ремесленной сделалась оригинальной, самодовлеющей гравюрой. Начало этому положила Я». Основной темой до сих пор непревзойдённых работ А.П. Остроумовой-Лебедевой был Петербург. Величественная красота города на Неве, переданная с «присущим глазу и уму великим даром обобщения», стала для художницы лучшей защитой от обвинений в «социальной отстранённости».